日前，由唐嫣、赵又廷主演的《爱情没有神话》开播，引发关注。该剧改编自亦舒的小说《独身女人》，故事背景从香港移至当代上海，女主角林展翘的职业从中学教师改为资深网文编辑，切入有时代感的网文行业。目前剧集播出近半，剧情紧凑、打光精致、演员养眼，服化道也颇为考究，却未能像《爱情神话》《繁花》那样带火“上海同款”，细节上的不接地气令人惋惜。不少人觉得该剧悬浮失真股票配资流程，故事虽好看，离好作品还是差了一口气。
亦舒中篇小说《独身女人》探讨都市女性在独立与情感之间的探索。《爱情没有神话》为三十多集的长剧，从目前播出的内容来看，剧集对原著进行了大刀阔斧的改编。女主角林展翘除了“清醒独立”这一标签外，与原著关联甚微。原著中与她有情感纠缠的张佑森、贝文祺等角色，剧里被一起打包转给了周媚，且更为狗血抓马。剧中还虚构了男主角网文大神何韩和新晋写手“孤烟”与林展翘暧昧拉扯。
“何韩”一名让人联想起《我的前半生》中的男主贺涵，也可能部分来源于原著中女主最终选择的结婚对象——单亲父亲何德璋。剧中何德璋、何掌珠这对父女得以保留，只不过改姓为蔡，似乎有意避开读者对原著的联想。
照此改编，看不看原著似乎影响不大。从《我的前半生》《流金岁月》到《承欢记》《玫瑰的故事》，对亦舒小说的“创造性改编”已成为荧屏爆款的密码。这种“魔改”原著的方式，相较于习惯照搬原著的武侠剧改编，反而更具趣味，也给了影视创作更多想象空间。将故事背景从半世纪前的香港搬到当下的上海，充分利用两座城市的相似性，令人期待看到上海当代的风貌与时代特色对原著内核赋予的新意。
也因此，这种改编方式下，对现实细节的注入尤为重要。《承欢记》里，面对男主角“一个小时内从外滩赶到松江”的要求，女主角麦承欢提出先坐9号线、出站后骑共享单车的解决方案，让不少年轻打工人倍感熟悉亲切，也让观众看到一个很有烟火气的上海。
而在《爱情没有神话》中，对于上海都市白领的刻画极尽优雅华丽，男主角住在酒店长包房，脚不沾地；女主角每次上班都像去走T台，连睡觉时唇彩、睫毛膏都一丝不乱。精致有余，缺乏生活细节，是该剧最大的问题。剧中曾给一张热门演出门票特写镜头，演出地点写着虚构的“上海市一级国家音乐厅”，演出名称则是敷衍的“国际顶级音乐演奏会”，制作粗糙可见一斑。剧中展现何韩、孤烟的网文如何厉害，却从不给出具体的文字或情节支撑，两人在网络平台打榜对垒，一招一式都无刻画，战况如何激烈，全靠背景群众七嘴八舌营造“氛围感”。
反倒是配角凌奕凯“58元的面也不请吃”的小气与利己，让人印象深刻。这一细节源自原著中“三十七元五角的账单也不肯付”的真实设定，更具人性的鲜活感。
剧中将女主角设定为网文编辑、男主角为网文大神，颇具新意，也令人期待看到对网文行业的真实刻画。然而，女主发掘新人作者“孤烟”，做法是将故事核交给他试写，最后通过比稿胜出；男主何韩不仅不计前嫌帮助女主公司筛选新人作者，还把精心设计好的情节路线分享给竞争对手，不惜让对方套用自己的创意来敷衍成文。
这些情节让人感觉网文是一个没有真正个人创作的产业链：大编辑不仅给作者提供故事核、大纲和市场风向，手把手地教，甚至连创意也是共同讨论出来的。令人怀疑，网文作者不过是写手或代笔，编辑才是核心。有网友指出，剧中展现的写作模式更像免费网文平台中的“定制文”，通常是编辑为了完成业绩而寻找中腰部作者创作。此类模式适合“跟风模仿”、批量生产，真正的创作者往往无法接受编辑过度干预自己的创作。也有人觉得，剧中表现的相比网文行业，更像是把编剧行业的工作室模式换皮包装，看似相近，但细想下仍有违和感。
《爱情没有神话》在剧名上与《爱情神话》很像，演员阵容中也有倪虹洁、周野芒这样的熟面孔，却未能学到其细致入微的生活流叙事。《爱情没有神话》与《爱情神话》之间，差的就是那份充满烟火气的生活质感。
当一部都市剧精致到失真股票配资流程，华丽到空洞，观众便无法产生共鸣。没有生活，再好的包装也只是空中楼阁。
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